Ковка
Шрифт:
Рис. 1.4.3—1.4.5. Настольные подсвечники кузнеца К. Шацкого.
Рис. 1.4.6. Настенный подсвечник К. Шацкого.
Напольные подсвечники К. Шацкого (рис. 1.4.7–1.4.9) выглядят очень легко и изящно, хотя весят они много. Композиция на рис. 1.4.7 – комбинированная: подсвечник и вешалка для каминных приборов (слева направо: метелка, кочерга, вилочка и совочек).
Рис. 1.4.7—1.4.9. Напольные подсвечники К. Шацкого.
Дверные приборы того же автора показаны на рис. 1.4.10–1.4.13: ручка-стукало с завитками (рис. 1.4.10) и ручка-стукало с двойными завитками (рис. 1.4.11), жиковины (рис. 1.4.12, 1.4.13) всегда являлись украшением дверей или ворот.
Рис. 1.4.10. Ручка-стукало К. Шацкого.
Рис. 1.4.11. Ручка-стукало К. Шацкого.
Рис. 1.4.13. Жиковина К. Шацкого
Рис. 1.4.13. Жиковина К. Шацкого
Стенд с цветочной веткой (фото 1.4.4) и стенд с цветами и бытовым инструментом (рис. 1.4.14) собраны из изделий, которые кузнец Шацкий вытаскивал из развалин домов при их сносе. В дальнейшем все эти изделия он отреставрировал и создал прекрасные стенды, которые и передал в музей.
Рис. 1.4.14. Стенд в музее.
Только на трех рисунках (1.4.15–1.4.17), удалось поместить уникальную многоярусную люстру кузнеца Юрия Карапетяна (Ереван, ПО «Урарту») – одного из ведущих кузнецов-художников Армении 1980-х гг. На рис. 1.4.18 и 1.4.19 мы видим напольный и настольные подсвечники самобытного мастера. Первый подсвечник выполнен в типичном армянском стиле – все лаконично и величественно. Настольные подсвечники выкованы на пневматическом молоте из квадратных заготовок больших размеров (это видно из размеров оснований) с разрубкой центрального стержня у некоторых заготовок и скруток у других. Исполнить такие кузнечные «выкрутасы» мог только кузнец очень высокой квалификации. Эти подсвечники являются шедевром мировой кузнечной культуры!
Рис. 1.4.15—1.4.17. Многоярусная люстра кузнеца Ю. Карапетяна. ПО «Урарту».
Рис. 1.4.18—1.4.19. Напольный и настольные подсвечники Ю. Карапетяна.
Каминные приборы Ю. Карапетяна (рис. 1.4.20, 1.4.21) всегда пользовались большой популярностью у заказчиков, а стойки для каминных приборов (рис. 1.4.22, 1.4.23) заказывались постоянно.
Рис. 1.4.20—1.4.21. Камины, каминные решетки и стойки Ю. Карапетяна.
Рис. 1.4.22—1.4.23. Каминные стойки с приборами Ю. Карапетяна.
И в завершение рассказа о работах Ю. Карапетяна представляем одну из его последних композиций – «Древний звон» (рис. 1.4.24).
Рис. 1.4.24. Композиция «Древний звон» Ю. Карапетяна.
Рис. 1.4.25. Кованая композиция Л. Быкова.
Анатолий Корнеев (фото 1.4.5) – один из крупнейших кузнецов России, художник и философ, создатель и первый председатель Московского творческого союза кузнецов-художников. Его работы находятся не только в музеях Москвы, но и в частных коллекциях в Германии, США и Италии. Перед созданием своих кузнечных шедевров он рисовал большое количество эскизов и картин. Некоторые из его работ представлены на фото 1.4.6–1.4.9: фото 1.4.6 – эскиз композиции «Архангел Михаил», 1.4.8 – кованая композиция «Архангел Михаил», фото 1.4.8 – «Космос». Заканчивая обзор работ А. Корнеева, представим его философскую композицию «Воспоминание о лете» (фото 1.4.9).
Николай Марченко являлся председателем Союза кузнецов Нижнего Новгорода и много сделал для сохранения памятников кузнечного искусства и ремесла. У его мастерской была уникальная выставка старинных оград и ворот, которые он спасал при разрушении старых зданий.
Он создал в Нижнем Новгороде большое количество интересных кузнечных композиций, одна из них украшает фасад Детского театра.
Композиция «Дружба славянских народов» откована киевскими кузнецами В. Деминым, О. Стасюком и А. Миловзоровым.